作者 | 阿 po

好故事从来不会( huì)寂寞。今年暑期档最强烈( liè)的感受就是：观众依旧愿( yuàn)意为真诚买单。

《扫毒风暴( bào)》和《利剑 · 玫瑰》，一部讲缉毒( dú)，一部写打拐，本是厚重题( tí)材却在暑期档里杀出重( zhòng)围，成了最具分量的长剧( jù)代表，也证明了只要故事( shì)够真，观众就愿意花时间( jiān)追。

两部作品的成功，看得( dé)出背后有着腾讯视频长( zhǎng)期的耐心与深耕。《扫毒风( fēng)暴》筹备多年，主创团队走( zǒu)进禁毒一线，带回大量细( xì)节，让剧情能感受到真实( shí)的压力和不易；影像风格( gé)上也选择纪实感更强的( de)手法，把观众拉到“刀尖”边( biān)缘。《利剑 · 玫瑰》则将镜头对( duì)准打拐警察的坚守与受( shòu)害人家庭的守望，让题材( cái)真正和观众的心境产生( shēng)共鸣。

因此剧集得到了超( chāo)期的播出反馈：《扫毒风暴( bào)》在腾讯视频站内热度峰( fēng)值突破 28000，智影园苑峰值 8 分，登上( shàng)年度拉新榜 12 名；《利剑 · 玫瑰( guī)》在台网联动中持续扩散( sàn)，引发大量女性观众讨论( lùn)。更难得的是，剧集播出后( hòu)带动了禁毒科普和防拐( guǎi)意识的广泛讨论，让社会( huì)议题真正走进大众视野( yě)，剧集与现实产生了互文( wén)，作品的意义延伸到了屏( píng)幕之外。

短剧升温、注意力( lì)更趋碎片化，但长剧并未( wèi)失去土壤。只要作品足够( gòu)真诚，观众依旧会把情感( gǎn)和时间交出来。《扫毒风暴( bào)》和《利剑 · 玫瑰》的背后，就是( shì)腾讯视频在暑期档给出( chū)的回答：内容可以多元，但( dàn)品质和价值绝不打折。

当( dāng)品质成为底线，暑期档爆( bào)款的诞生逻辑

《扫毒风暴( bào)》从立项开始就带有腾讯( xùn)视频的明确定位，在现实( shí)题材赛道里打造一部能( néng)兼顾商业价值、艺术价值( zhí)和社会价值的硬核长剧( jù)。

不同于单纯依赖反派塑( sù)造的猎奇叙事，这部剧选( xuǎn)择了“双强对抗”的路径，让( ràng)缉毒警与毒枭在多年的( de)对弈中相互映照。段奕宏( hóng)饰演的林强峰，不是脸谱( pǔ)化的完美英雄，而是带着( zhe)伤疤与牺牲感的硬骨警( jǐng)察；秦昊饰演的卢少骅，则( zé)是赤裸逐利、精于算计的( de)毒枭。

这种镜像式的人物( wù)构建避免了以往禁毒剧( jù)中“反派更出彩、正派失真( zhēn)”的问题，实现了警与匪的( de)平衡。为此，主创团队曾深( shēn)入云南普洱禁毒支队体( tǐ)验生活，把一线的残酷与( yǔ)牺牲带入剧情，让观众看( kàn)到血肉之躯如何筑起防( fáng)线。

在影像层面，导演五百( bǎi)主导的强烈风格一度引( yǐn)发争议，但出发点是追求( qiú)纪实化与沉浸感。这种手( shǒu)法在国产剧中少见，既增( zēng)加了观众置身禁毒之路( lù)的紧张感，也让剧集在视( shì)觉上更具辨识度。

相比之( zhī)下，《利剑 · 玫瑰》选择了另一( yī)条路。打拐题材本身敏感( gǎn)，既要真实，又要避免渲染( rǎn)苦难带来的猎奇感。剧集( jí)最终将重心放在人性与( yǔ)情感，尤其是受害人亲友( yǒu)家庭的守望。观众在追剧( jù)时不仅看到破案逻辑，更( gèng)能代入那些长达五年、十( shí)年甚至二十年的寻找与( yǔ)等待。

这类题材的创作，腾( téng)讯视频在策划时就明确( què)不会刻意放大案件的“奇( qí)”，而是把重点放在人性共( gòng)鸣和价值呼吁上，既提升( shēng)了作品的社会意义，也拓( tuò)宽了受众层次，让更多女( nǚ)性观众愿意进入这一题( tí)材中。

在制作层面，《利剑 · 玫( méi)瑰》同样体现了平台的耐( nài)心。剧组花了大量时间采( cǎi)风，与一线打拐公安沟通( tōng)，把真实工作方式具象化( huà)搬到荧屏。最终成片既保( bǎo)证了叙事节奏，又承载了( le)社会议题，也摆脱了刑侦( zhēn)剧常见的猎奇套路。

两部( bù)剧的共通点在于，都没有( yǒu)依赖流量明星或套路化( huà)悬念来吸引眼球，而是通( tōng)过实打实的制作投入和( hé)价值观上的稳健选择，让( ràng)观众在观看中既能获得( dé)紧张刺激的体验，也能感( gǎn)受到背后的沉重与现实( shí)。

腾讯视频近几年一直强( qiáng)调创作兼具艺术性与商( shāng)业性的剧集，而这两部作( zuò)品更是突出了商业价值( zhí)、艺术价值与社会价值的( de)“三角平衡”。《扫毒风暴》侧重( zhòng)硬核现实主义与影像突( tū)破，《利剑 · 玫瑰》则在社会意( yì)义与情感共鸣上开拓新( xīn)路，两者共同构成了暑期( qī)档最具代表性的长剧表( biǎo)达。

这种坚持品质与价值( zhí)的逻辑，也展现了平台在( zài)现实主义长剧上的耐心( xīn)与战略思路。在短平快内( nèi)容盛行的当下，腾讯视频( pín)并没有把押宝放在“爽感( gǎn)”或“流量”上，而是选择在最( zuì)广谱用户都在关注的档( dàng)期，用制作扎实、立意明确( què)的作品回应观众期待。正( zhèng)因如此，这两部剧不仅是( shì)市场上的成功案例，更是( shì)行业对长剧价值的一次( cì)再确认。

数据与口碑背后( hòu)的真实回响

从数据层面( miàn)来看，两部剧都在各自的( de)维度上跑出了亮眼成绩( jì)。

《扫毒风暴》站内热度峰值( zhí)突破 28000，智影园苑开分 7.9、峰值一度( dù)达到 8 分，在腾讯视频年度( dù)拉新榜上位列第 12，超过了( le)不少受众更广的古装题( tí)材，也成为用户真金白银( yín)买单的代表作，长尾效应( yīng)仍在持续。《利剑 · 玫瑰》则依( yī)托台网联动的模式，从央( yāng)视到地方卫视再到网络( luò)端，实现了收视与口碑的( de)稳步扩散。尤其是在央一( yī)播出后，话题逐渐从剧情( qíng)走向现实关切，推动了更( gèng)多社会层面对防拐议题( tí)的关注。

口碑维度上，两部( bù)剧都经历过热烈讨论与( yǔ)不同声音的交锋。《扫毒风( fēng)暴》凭借段奕宏与秦昊的( de)“双强对峙”吸引大量讨论( lùn)，但也因强烈的影像风格( gé)和慢热的叙事节奏引来( lái)观众分化。有观众称这是( shì)十年来最好的禁毒剧，也( yě)有人觉得“晃动镜头”观感( gǎn)吃力。腾讯视频在复盘中( zhōng)认为，这种风格虽然存在( zài)门槛，但平台仍愿意给予( yǔ)创作者挑战空间，大家可( kě)以共同在市场接受度与( yǔ)创作野心之间寻找平衡( héng)。

《利剑 · 玫瑰》在预热时因为( wèi)主演迪丽热巴备受关注( zhù)，但播出后观众更多聚焦( jiāo)于剧情与人物塑造，不少( shǎo)弹幕与评论都提到母亲( qīn)角色的共情与“团圆小馆( guǎn)”的情感支撑。这种超越演( yǎn)员话题的反馈，证明了剧( jù)集内容本身的扎实与感( gǎn)染力。

社会意义层面，两部( bù)剧都实现了从荧屏走向( xiàng)现实的延展。《扫毒风暴》在( zài)结尾融入纪录片片段，让( ràng)观众直面缉毒警察的真( zhēn)实牺牲，播出后网络上也( yě)涌现了大量禁毒科普与( yǔ)现实案件回溯的讨论。这( zhè)不只是情绪上的共鸣，更( gèng)是一种禁毒意识的普及( jí)。《利剑 · 玫瑰》则进一步拓展( zhǎn)了这种社会回响，剧集播( bō)出期间，不少寻亲家庭和( hé)防拐组织通过社交媒体( tǐ)发声，借机扩大影响。这让( ràng)“天下无拐”不再是剧情里( lǐ)的口号，而成为观众共同( tóng)参与的社会议题。

从受众( zhòng)画像来看，《扫毒风暴》的突( tū)出特点是男性用户占比( bǐ)显著高于同类作品，尤其( qí)吸引了更多中年男性观( guān)众，他们对作品所展现的( de)真实价值观与缉毒牺牲( shēng)产生强烈共鸣；《利剑 · 玫瑰( guī)》则反向打开了女性观众( zhòng)的情感共振。

两部作品分( fēn)别拓展了不同的观众群( qún)体，但从数据、口碑与社会( huì)效应的多维反馈中，共同( tóng)印证了只要故事足够真( zhēn)诚，长剧依旧能够在碎片( piàn)化时代赢得投入和信任( rèn)，也让行业再次看到了现( xiàn)实主义题材在大众市场( chǎng)中的潜力。

多元内容的布( bù)局，暑期档的更大答案

暑( shǔ)期档本就是全年观剧最( zuì)热的窗口期，既有年轻用( yòng)户的集中涌入，也能辐射( shè)最广谱的大众观众。腾讯( xùn)视频的排布并非只押宝( bǎo)单一赛道，而是通过内容( róng)的多元化构建出一个兼( jiān)顾厚度与温度的矩阵。《扫( sǎo)毒风暴》和《利剑 · 玫瑰》是其( qí)中的现实主义担当，一个( gè)以硬核缉毒题材直面社( shè)会痛点，一个以打拐故事( shì)呼唤共情与守望，让暑期( qī)档的叙事质感避免了“轻( qīng)飘”。

与此同时，排播的接力( lì)棒很快交到古装剧《锦月( yuè)如歌》手中。这部古装大剧( jù)在视觉风格和叙事气质( zhì)上，与前两部现实题材作( zuò)品形成鲜明对照，既能满( mǎn)足观众对恢宏叙事和浪( làng)漫想象的期待，也进一步( bù)证明了腾讯视频在暑期( qī)档的内容布局上，不是单( dān)一的“重”，而是有“轻”、“厚”、“广”的( de)多层次选择。

现实题材为( wèi)暑期档带来了社会议题( tí)的厚度，而古装剧则在情( qíng)感、氛围和想象力层面延( yán)伸了观众的观剧体验，共( gòng)同组成一个面向最广大( dà)用户的内容版图。

这种布( bù)局逻辑背后，体现了平台( tái)始终坚持的“三角平衡”，既( jì)要有商业体量的头部大( dà)剧，也要有社会价值与艺( yì)术探索的现实题材，更要( yào)有能撬动情绪共鸣、满足( zú)不同圈层需求的古装与( yǔ)都市作品。暑期档的配置( zhì)正是这种平衡的集中体( tǐ)现：观众既可以沉浸于真( zhēn)实残酷的禁毒与打拐故( gù)事，也可以转向《锦月如歌( gē)》里古风华彩的叙事氛围( wéi)。

因此，《扫毒风暴》和《利剑 · 玫( méi)瑰》的成绩并非孤立的成( chéng)功，它们和《锦月如歌》一起( qǐ)，串联起了腾讯视频暑期( qī)档内容的多元光谱，既有( yǒu)现实主义的锋利，也有古( gǔ)装叙事的抒情，形成了一( yī)个既能对接不同圈层用( yòng)户，又能兼顾深度与广度( dù)的内容矩阵。

这不仅是几( jǐ)部剧的爆款效应，更是平( píng)台在暑期档交出的最大( dà)答案，好故事可以有不同( tóng)的样貌，但都必须有分量( liàng)。

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